随笔

美学习俗的牢笼--工业设计中的停滞与先锋设计的必要性-PART2

字号+ 作者/录入:3d3d 来源:www.3d3d.cn 2006-03-16 [在线反馈] 我要评论

当把美学的定义作为产品追求的首要目标时,我们必须考虑我们的美学观点从何而来。个人经验、记忆、品位观点、对美习惯性的认识,这些都是来源。然而就是这些固有的习俗在某种程度上影响、固化、决定了个人的经验、记忆、品位,然后得出矛盾的审美定义。这来源于我们对美和品位的习惯的概念。但就是这种习惯的影响,导致了在主题变革上的无限的回流,把产品设计禁锢在其内在的牢笼中。导致了对美学表现的核心-创新的必要性的忽视和否定。许多当代的产品也许具有经济、方便等特性。它们也趋向于平凡单调,固有的对环境的破坏,以及理论上在市场行销方面的可疑性。这方面已有先例,20年前史蒂芬.贝利在他的 plateau of mutual pastiche一书中谈到了这点。

        当把美学的定义作为产品追求的首要目标时,我们必须考虑我们的美学观点从何而来。个人经验、记忆、品位观点、对美习惯性的认识,这些都是来源。然而就是这些固有的习俗在某种程度上影响、固化、决定了个人的经验、记忆、品位,然后得出矛盾的审美定义。这来源于我们对美和品位的习惯的概念。但就是这种习惯的影响,导致了在主题变革上的无限的回流,把产品设计禁锢在其内在的牢笼中。导致了对美学表现的核心-创新的必要性的忽视和否定。许多当代的产品也许具有经济、方便等特性。它们也趋向于平凡单调,固有的对环境的破坏,以及理论上在市场行销方面的可疑性。这方面已有先例,20年前史蒂芬.贝利在他的 plateau of mutual pastiche一书中谈到了这点。R0U大湾区工业设计网
 R0U大湾区工业设计网
胜于把美学看作是直接的目的,它更是一种结果---一种产品设计途径会有不同的目的。工业设计可以把焦点集中在物质文化的意义上,从而得到发展。讽刺的是,这样做美学定义也将得到发展,不受产品定义先例和习俗的限制。换句话,美学将更深远地联系到产品的方方面面。因此,一件产品的美学定义将毫无疑问地挑战先行的规范标准。这样,产品设计会更有思想、鼓舞人心,能创造性地对当今的问题做出反应。R0U大湾区工业设计网
R0U大湾区工业设计网
R0U大湾区工业设计网
javascript:if(screen.width-333 R0U大湾区工业设计网
先锋派艺术家Marcel Duchamp、Richard Long,作曲家John Cage,还有当代建筑师Frank Gehry证明真实的创造力有时是受到挑战的、困难的,经常会被误解。在商业上得不到成功。常常,至少是最初被嘲笑、摒弃。1917年Duchamp以他的作品“Fountain”(泉)参加了纽约的展览会。这个展览没有评审,接受各种艺术品,然而他的作品却被拒之门外。“Fountain”是 Duchamp从一个叫R.Mutt的供应商那里买来的白色瓷制的尿壶。尽管这样,它还是成为了20世纪标志,并唤起了人们对艺术看法的再评价。John Cage在1952年的曲谱“for any instrument or groups of instruments”同样受到了争论和干扰,引起了评论与嘲笑。这篇曲谱有三个乐章,每个乐章只有一个休止符,这表示演奏者整个乐章都要保持沉默。象 Duchamp激起了对视觉艺术讨论一样,Cage也唤起了我们对音乐的偏见的再认识。雕塑家Richard Long和建筑师Frank Gehry的作品也与此相似。但是,这些贡献让我们看到了一种再现,我们的产品设计工作中需要这些,在我们过度于当务之急,在被活埋于废物、污染和陈腐之前。R0U大湾区工业设计网
 R0U大湾区工业设计网
产品设计中需要先锋派R0U大湾区工业设计网
R0U大湾区工业设计网
上个世纪,产品被认为“新”或“前沿”主要基于两个主要特点—美学和技术;并且仍旧是这样。前者包含最新的时尚、款式、染色等,这些为设计师们所主要关注。后者包括如特点、功能、品质等方面。二者都没有为我们带来持久、有意义的物质文化。取而代之,是我们目前设计和生产方式的不可维持性、破坏性。我们需要前卫的先锋派,因为时代改变了,世界变化了,新问题出现了需要我们去解决。以往合适的,可以接受的现今不一定合适,不一定可以接受。这绝对是事实,随着时间的流逝,逐渐显示出我们做事方式的破坏性的后果。时尚和许多技术革新通常是表面的、肤浅的、无用的。是该建立新的产品设计标准,新的设计发展和对优秀设计看法标准的时候了。现在的产品设计迫切地需要思想和指导。需要新的动力把设计从目前停滞的状态中唤醒。R0U大湾区工业设计网
 R0U大湾区工业设计网
为了使新想法有意义,创新并且能打好基础,设计师必须接受打破传统设计界限的教育。哲学,历史,当代问题,时事和能够激发判断思想的讨论,这些都与我们如何重新思考我们对当今产品、工业设计和物质文化的观念有关。R0U大湾区工业设计网
R0U大湾区工业设计网
R0U大湾区工业设计网
R0U大湾区工业设计网
这里有个例子会揭示我们的推测与偏见。我们传统的,已深入社会的对商业、成长、资本主义的理解实际上是比较新的。工业资本主义来源于英国工业革命的棉花工业,因此只有几百年的历史。这个系统的特征(现在看来很正常,无可置疑)是生产过剩已开始习惯于其自身的生产能力的扩张。这给我们带来了一种工业持续增长的概念,也带来了频繁扩展消费、可用产品、资源损耗、污染、废物所产生的必然结果。今天我们接受这些结果,而且看起来我们不能从它破坏性的控制中逃离出来。而在资本主义上升之前,生产的剩余用作其他目的。它们被投资到无利益的努力中,按我们今天的观点来看,似乎难以置信、滑稽可笑。宏伟的欧洲大教堂就是这种投资的遗产,它今天依旧发挥着重要的功能。R0U大湾区工业设计网
 R0U大湾区工业设计网
这个离子说明了什么,今天我们认为荒谬的曾经完全被自然地接受。这并不是说我们要设法回到从前的时代,而是使我们看到现有的标准能够改变。批判思想和对先例、权威的挑战必然预示了设计过程,必然变得比今天更平常、更真实。设计师依然肩负着把这些想法变为现实的重要任务,最终,这些想法的力量对发展一个持久的、有意义的、良性的物质文化起到了重要的作用。R0U大湾区工业设计网

  文  /  佚名

转载请注明出处。

转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益,请作者持权属证明与本网联系,我们将及时更正、删除,谢谢。

相关文章
网友点评