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第三章第3节 18世纪的设计风格

字号+ 发布者:3d3d 来源:转载 2007-01-30 [在线反馈] 我要评论

工业革命后,新的材料、技术和新的生产方式不断出现,传统的设计已不能满足新时代的要求,人们以各自的方式探索新的设计道路。

第三章第三节 18世纪的设计风格

18世纪的设计风格是非常矛盾的。工业革命后,新的材料、技术和新的生产方式不断出现,传统的设计已不能满足新时代的要求,人们以各自的方式探索新的设计道路。在这一过程中,混乱是难免的。   I3H大湾区工业设计网

由于传统的风格和形式在长期的实践中已定型、成熟,当人们改用全然不同的材料进行商品生产时,还不熟悉新的可能性,起初总是要借鉴甚至模仿习见的传统形式。这就在旧形式和风格与新的材料和技术之间产生了矛盾。这种矛盾从18世纪下半叶一直延续到19世纪末。   I3H大湾区工业设计网

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图3-1 新古典主义绘画I3H大湾区工业设计网

由于受到建筑风格的影响,复古思潮统治着18世纪下半叶的设计活动,这期间比较流行的是新古典和浪漫主义。它们的出现,主要是新兴的资产阶级有政治上的需要,他们之所以要利用历史式样,是企图从古代文化中寻求思想上的共鸣,用借来的语言导演出世界历史的新场面。I3H大湾区工业设计网

新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮,在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。18世纪前的欧洲,巴洛克式风格和洛可可式风格盛行一时,其繁琐的装饰与贵金属的镶嵌逐渐引起了人们的厌恶。在探求新的设计风格的过程中,希腊、罗马的古典建筑成了当时的创作源泉。1750年,罗马庞贝遗址被发掘,在欧洲引起了研究古典艺术的热潮,人们认识到古典艺术质量远远超过巴洛克式风格和洛可可式风格,促成了新古典的产生与流行。   I3H大湾区工业设计网

新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整,细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向往。新古典在各国的发展虽然有共同之处,但多少也有些差异,大体上在法国是以罗马式样为主,而在英国、德国则是希腊式样较多。新古典风格也体现于当时的产品上,其特点是放弃了洛可可式过分矫饰的曲线和华丽的装饰,追求合理的结构和简洁的形式,构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。图3-2所示是一种法国座钟,即采用了古典柱式,整体形态简洁利落。I3H大湾区工业设计网

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图3-2 新古典座钟I3H大湾区工业设计网

但是将一件实用品模仿建筑物来设计,未免小题大作,喧宾夺主。英国新古典家具的成就很大,其中涌现了一大批优秀的设计师,他们长于设计朴素、实用的形式,加上座钟适度的装饰细节,以防止单调。乔治二世(George II ,1683—1760)的衣橱基本上是一个朴素的四方盒子(图3-3)。但这种四方形又被顶层抽屉下的腰线和托架地底座所减缓,底座上的脚将柜子稳当地放置在地板上而不显沉重。这种典型的英国风格显示出来的朴素感在欧洲是罕见的。在柜子的制造方面,出现了以玻璃门为主要特点的大型立柜(图3-4)。这种立柜力图表现木材本身的纹理美,柜体完全以直线贯穿首尾,这大概可称得上是现代家具的先声。I3H大湾区工业设计网

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图3-3 乔治二世的衣橱I3H大湾区工业设计网

图3-4 18世纪末的英国新古典书柜   I3H大湾区工业设计网

 英国的谢拉顿(George Sheraton,1751—1806)是当时新古典的家具大师。他的椅子(图3-5、图3-6、图3-7、图3-8)设计重点装饰放置于靠背之上,变化很多,但椅腿却很少有曲线装饰,表现出单纯的结构感。谢拉顿于1791年出版的《家具制造师与包衬师图集》和1802年出版的《家具辞典》是家具设计的百科全书,对整个家具界贡献巨大。图3-9所示是谢拉顿设计的新古典陶瓶。I3H大湾区工业设计网

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图3-5、3-6、3-7、3-8 谢拉顿设计的新古典家具I3H大湾区工业设计网

图3-9 谢拉顿设计的新古典陶瓶I3H大湾区工业设计网

浪漫主义(Romanticism)是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮,在设计上也有一定的反映。浪漫主义始源于工业革命后的英国,一开始就带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪,它回避现实,向往中世纪的世界观,崇尚传统的文化艺术。浪漫主义在要求发扬个性自由,提倡自然天性的同时,用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调,特别是东方的情调。由于浪漫主义反对工业化生产,也就无法解决工业条件下的设计问题,并且对后来反对机械化的英国工艺美术运动产生了深远影响。I3H大湾区工业设计网

18世纪的设计师们在处理产品的功能与设计的关系上是暧昧的。他们一方面对产品的坚固性和实用性很关心,另一方面又对装饰有浓厚的兴趣。这既是为了用装饰来体现设计者和生产者的水平,以提高产品的身价,也是为了满足当时人们对于装饰的要求。由于流行趣味的影响,不少产品,特别是家用产品都必须附加一定的装饰才有市场。如果产品是为达官显贵制作的,或以贵重材料制作的,装饰就更加华丽。这一时期的家庭中很少有机具,当然这些机具是今天已完全淘汰了的东西,例如没有一个现代家庭认为纺车会是一件必需品。18世纪中叶的标准纺车是木材制成的,非常结实。其形式经过很长时间演化才确定下来。腿上和轮辐上有车花,反映了制作者对于装饰的爱好。图3-10所示是稍后一段时间制作的一架纺车,设计雅致,线条简洁,用桃花心木镶以椴木制成。但它只是一件客厅的摆设,因为当时机器已经完全代替了纺车。图3-11所示是同一时期用青龙木制成的手摇胡椒磨,它很坚固实用。之所以选用珍贵的木料,既是因为它非同寻常的坚固性,也是为了它漂亮的质地。这种坚固性使得胡椒不至于把磨子损耗得太厉害。装饰这件漂亮玩意儿的精致手工艺,是制作者内心感情的体现,也就是珍贵的木材以及胡椒两者都应以某种方式得到称颂。I3H大湾区工业设计网

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图3-10 1790年生产的纺车I3H大湾区工业设计网

图3-11 英国18世纪晚期的胡椒磨I3H大湾区工业设计网

18世纪是一个追求理性的时代,设计师们生产了多种多样的仪器用于不同的目的,其中一些还是相当复杂的。他们有时难以克制对于装饰的激情,特别是这件仪器是为某一显赫人物订做的时候更是如此。例如,为英王乔治三世(Geoge III,1738—1820)制作的极为奢华的银质显微镜(图3-12)就通身饰以超常复杂的人物和花草。显然,在这种情况下,装饰的特征影响了仪器的使用效率。这种对于装饰的爱好一直延续到19世纪末。   I3H大湾区工业设计网

在许多方面,18世纪影响英国设计的因素与欧洲大陆有所不同。这是一个设计图集兴盛的时代,许多主要的艺术家为形形色色的物品提供了设计。但是,主要的差别在于欧洲大陆的绝对王权从未在英国建立起来,商业自由的经济价值观和私有财产进一步发展,并受到议会保护。这说明了为什么大多数与这一阶段设计和产品密切相关的有名人物并不是艺术家或设计师,而是诸如切普代尔(Thomas Chippendale,1718—1799)、魏德伍德(Josiah Wedgwood,1730—1795)和保尔顿(Matthew Bowlton,1728—1809)这样的企业家和发明家,他们率先在艺术与工业之间架起了桥梁。值得提出的是,在工业革命之初,尽管在机械化和新的商业组织形式上发生了变化,但产品的种类,特别是日常生活用品的类型并无显著变化,仍然是家具、陶瓷和小五金一类的产品。I3H大湾区工业设计网

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图3-12 18世纪制作的“新宇宙”显微镜I3H大湾区工业设计网

  文  /  何人可

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